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Runde Ecken sind ein baulicher Widerspruch. In den 1920er Jahren entstanden in Gelsenkirchen dafür etwa mit dem Kaufhaus Sinn und dem Hans-Sachs-Haus großartige Beispiele. Diese Idee wurde in den 1950er Jahren erneut aufgegriffen. Bei diesem Geschäftshaus mit seiner abgerundeten Ecke blieben sehr viele Fassadendetails unverändert erhalten. 1958/59 wurde das Gebäude von dem Gelsenkirchener Architekten Ludwig Schwickert unter Nutzung der Kellerwände eines alten, im Krieg zerstörten Gründerzeit-Geschäftshauses erbaut. Das Stahlbetonskelettgebäude hat vier Obergeschosse und ein Staffelgeschoss. Die Fenster sind zu Bändern zusammengefasst und rund um die Gebäudeecke gezogen. Das "herausragende“ gestalterische Element: das geschosshohe Schaufensterband in der 1. Etage.

Eines der interessantesten Beispiele: Neben bunten, oft uneinheitlichen anderen Gebäuden fällt das Äußere der 1957/58 erbauten Kaufhalle eher wegen seiner zeitlos-modernen Nüchternheit auf. Kaufhallen wurden in den 1950er Jahren in vielen Städten gebaut. Die Pläne stammten aus der Konzern-Entwurfsabteilung. Das Gebäude glich den Filialen in anderen Städten, doch ist bemerkenswert, wie diese Glas-Stahlfassade auch der Außenhaut des gleichzeitig entstandenen Musiktheaters ähnelt. Die Waren wurden immer in mehreren Ebenen angeboten. Für Architekten bedeutete das, die Kunden  möglichst einladend nach oben oder unten zu führen. Hier geschieht das über weitläufige geschwungene Treppen, die interessante Durchblicke erlauben. Ihre Farbigkeit und Detailgestaltung ist dabei sehr zurückhaltend.

Der Entwurf für die von 1956 bis 1958 entstandene Hausgruppe stammte von dem Gelsenkirchener Architekten Kurt Hatlauf. Blickfang ist das achtgeschossige Wohn- und Geschäftshaus Kirchstraße 42, einer Mischkonstruktion aus Betonscheiben und -stützen. Mit seinen Baudetails, besonders der farbigen Fassadenverkleidung und dem "Flugdach“, das wie ein Rahmen vor den Dachnebenräumen liegt, ist es ein prägnantes  Beispiel für die Nachkriegsarchitektur in Gelsenkirchen. Städtebaulich charakteristisch ist das unbekümmerte Nebeneinander dieses Solitärs mit der eher konventionellen Bebauung an der Ringstraße.

Das mit roten Ziegeln verblendete Gebäude mit einer Lochfensterreihe im dritten Obergeschoss und einer durchgehenden Schaufensterfront im Erdgeschoss, wäre vom Aussehen ein Nachkriegsbau wie viele andere, wenn nicht der Bielefelder Architekt Martin Korsten die Fenster des ersten und zweiten Obergeschosses zu einem Block zusammengefasst hätte, der wie ein moderner breiter Erker schräg aus der Fläche herausragt und oben mit flachen Bögen abschließt - im Grunde wie eine zweite große Schaufensterreihe zur Warenpräsentation. Beim Baukörper ging der Architekt auf das benachbarte Straßenbahndepot des Gelsenkirchener Architekten Josef Franke ein und übernahm dessen Geschosshöhen; selbst die Brüstung für das Staffelgeschoss wurde ähnlich gemauert.

An der Pauluskirche zeigt sich beispielhaft eine typische Art des Umgangs mit kriegszerstörten Kirchen. Vom 1910/11 als Emporenkirche entstandenen Ursprungsbau, der außen mit großen Steinquadern verkleidet war, blieben vor allem weite Teile des hohen Eckturms und ebenso das aus den Trümmern geborgene steinerne Altarkreuz erhalten. 1955 entstand nach Plänen des Architekten Otto Prinz (1902-58), Mitglied der Künstlersiedlung Halfmannshof, ein faszinierender Bau, der Altes und Neues miteinander verbindet. Große Fenster im Neubauteil sorgen für einen hellen, lichten Innenraum.  Dünne Stahlstützen, mit Holz verkleidet, tragen Decke und Dach. Ein erstaunliches Detail für eine Kirche: Der Boden in Richtung Altarraum ist wie in einem Kino abgesenkt.

An der Stelle einer im Zweiten Weltkrieg zerstörten neugotischen Kirche gelang Architekt Denis Boniver mit seinem Neubau ein interessanter Kompromiss zwischen dem Wunsch nach einer modernen Kirche, der Bewahrung historischer Überreste und der damals gewünschten Verbreiterung des Straßenraumes der Ebertstraße. Er behielt den Turmstumpf der neugotischen Kirche bei, ummantelte ihn aber modern und drehte die neue Kirche um 90 Grad gegenüber dem Altbau. Boniver setzte die Kirche von der Umgebung ab, indem er sie auf ein Podest hob. Drei große Bogenstellungen führen in die offene überwölbte Vorhalle und laden in die Kirche ein. Der Turm mit seinen offenen und sich verjüngenden Obergeschossen ist zu einem Wahrzeichen für die nach dem Kriegsende erneuerte City geworden.

Das Backsteingebäude mit dem hohen Walmdach wurde 1950/51 als Gelsenkirchenern Zweigstelle der  Landeszentralbank gebaut und in dieser Funktion bis 1988 genutzt. Seit 1995 ist es städtisches Kultur- und Verwaltungsgebäude ("die flora“). Den symmetrischen dreigeschossigen Baukörper rahmen zwei leicht hervortretende Flügelbauten. Die gestalterische Qualität des Gebäudes beruht auf seiner differenzierten Fassadengestaltung, die zugleich die ursprünglichen Funktionen widerspiegelt: Der große Fensterblock im Hochparterre markiert den früheren Schalterraum, die Obergeschosse enthielten Wohnungen für die Bankbeamten. Die Pfeiler in der früheren Schalterhalle sind mit Platten aus schwarzem, weiß geäderten Marmor verkleidet.

Zeitgleich mit der in Sichtweise gelegenen Filiale der  Landeszentralbankerfolgte 1950/51 der Neubau des Gesundheitsamtes. Das viergeschossige städtische Verwaltungsgebäude (Entwurf: Erwin Büsselberg, Hochbauamt) wirkt auf den ersten Blick unauffällig. Doch mit seiner großen Höhe und mit Details wie den profilierten Fensterumrahmungen aus Sandstein und dem mit Steinplatten verkleideten Erdgeschoss markiert es baulich den Übergang zum Stadtzentrum. Es war eines der ersten neuen städtischen Verwaltungsgebäude. Mit verschiedenen Details, besonders dem Konsolengesims, wirkt es rückwärtsgewandt und traditionalistisch, doch in der Gleichförmigkeit der Fensterreihung und der Geschosse ist es ein typisches "Kind“ der Nachkriegszeit.

Am 1. Dezember 1959 wurde das Musiktheater feierlich eröffnet und hat in über 50 Jahren nichts an Großzügigkeit und Modernität eingebüßt. Es zählt zu den herausragenden Werken der deutschen  Nachkriegsarchitektur und steht unter Denkmalschutz. Der Komplex aus Großem und Kleinem Haus war das Ergebnis eines Wettbewerbes, den 1954 die vier jungen Architekten Harald Deilmann, Max von Hausen, Ortwin Rave und Werner Ruhnau gewannen. Die weitere Durcharbeitung übernahm Werner Ruhnau. Der glatte, helle Baukörper wurde wie eine Art moderner Kulturtempel städtebaulich auf die Ebertstraße ausgerichtet. Das Theater wirkt von außen  wie eine große gläserne "Box“. Die Zugänge sind von  der Ferne kaum zu erkennen, weil sie hinter der plastischen Betonwand eines niedrigen Vorbaus liegen.

1952 wurde direkt an die Grundstücksgrenze des seit 1870 an dem Standort bestehenden Drahtwerks das viergeschossige Verwaltungsgebäude mit Flachdach gesetzt. Es ist ein charakteristischer Raster-Betonskelettbau, entworfen von dem Halfmannshof-Architekten Otto Prinz (1902-58). Er fügte an der Eingangsseite als gestalterischen Kontrast einen eingeschossigen geschwungenen, ebenfalls flachen Baukörper an, der ein noch engeres Fensterraster hat. Der breite Haupteingang wird betont durch ein Vordach, das Leichtigkeit vermittelt und in seiner Form  an die "Nierentische“ der 1950er Jahre erinnert. Innen beeindruckt die ovale Haupttreppe. Weitere charakteristische Details wie Messingfensterumrahmungen und -Türgriffe, Lampen,  Geländer und Terrazzoböden sind erhalten.

An der Lilienthalstraße entstand bis etwa 1960 ein großes Wohngebiet mit Mehrfamilienhäusern. Die Gebäude entwarf zum größten Teil Ludwig Schwickert (1902-70). Die fünf von ihm stammenden gleichartigen, nach Westen ausgerichteten viergeschossigen Scheiben hatten keine Balkone, sondern Loggien. Das strenge sechsgeschossige Laubenganghaus Lilienthalstraße 25 entwarf Konrad Rühl (1885 - 1964) zusammen mit dem Architekten Günter Brockes. Später entstanden noch andere hohe scheibenförmige Gebäude, nun in den Details nicht mehr so stringent. Ursprünglich hatten die meisten Gebäude Außenwände, die mit blassgelben Klinkerriemchen verblendet waren. Inzwischen sind mehrere Schmalseiten wärmegedämmt und verändert worden.

Von dem alten Ruhr-Zoo, der am 14. April 1949 nach nur sechsmonatiger Vorbereitungszeit in der früheren Parkanlage Bismarckhain eröffnet und in den 1950er Jahren Stück für Stück ausgebaut wurde, ist als wesentliches Bauelement heute nur der einladende bogenförmige Eingang erhalten geblieben (Karl Wolters, Hochbauamt). Viele kleine holzumrahmte Kassenschalter warten auf die Besucher. Das Gesamtbild prägt das tief heruntergezogene abgewalmte Ziegeldach, das Vordach wird von profilierten Holzstützen getragen. Auch in der neuen ZOOM Erlebniswelt bildet das unter Denkmalschutz stehende Gebäude das Entree zu einem der modernsten Zoos Europas.

Für den 1893 abgeteuften Schacht 4 der Zeche Consolidation, der ab den 1950er Jahren hauptsächlich der Personenseilfahrt diente, wurde 1958 ein neuer Förderturm geplant. Die Nutzung von Beton war für die eher konservativ eingestellten Bergbau-Verantwortlichen ungewöhnlich und führte anders als Stahl zu einer eher plastischen Bauform. Das mit einer hellen Putzhaut überzogene Gebilde erinnert ein wenig an einen Sprungturm im Freibad. Wie groß die damaligen Förderkörbe waren, zeigt das Fensterfeld auf der Nordseite. Von den Treppenpodesten dahinter stiegen die Bergleute ein und aus. Der mit Lochblechen verkleidete "Korb“ hatte vier schmale übereinander geordnete Etagen; in jede passten 16 Bergleute. 2002 wurden die Gebäude umgebaut und für ein Musikprobenzentrum genutzt.

Schon die Ursprungspläne der Stadt Buer für das Rathaus, das 1910-12 erbaut wurde, sahen eine Vierflügel-Anlage vor. Erst 1952 allerdings wurden diese Planungen wieder aufgegriffen und 1954 die neuen Flügel fertig gestellt. Der jüngere Teil ist ein Betonskelett, dessen Fassaden mit Natursteinplatten verkleidet wurden. Das "Moderne“ an dem Erweiterungsteil sind die raumbildenden Flügel zur Goldberg- und zur Urnenfeldstraße. Charakteristisch ist die gleichmäßige Reihung von Fenstern. Sehr zeittypisch sind auch die überstehenden Walmdächer und Details wie die Metallfenster und Mosaikverkleidungen am neuen Nebeneingang. Der Erweiterungsteil entfaltet innen seinen charakteristischen Charme bei den Treppenhäusern und dem farbigen Bodenbelag.